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                周德清《朝天子·秋夜客懷》閱讀答案及賞析

                來源:海博學習網 www.mckmama.com    發布時間:2014-12-25 16:51
                【中呂】朝天子·清夜客懷
                (元)周德清 
                月光,桂香,趁著風飄蕩。砧聲催動一天霜,過雁聲嘹亮。
                叫起離情,敲殘愁況,夢家山身異鄉。夜涼,枕涼,不許愁人強。 

                (1)“叫起離情,敲殘愁況”一句中“敲殘”二字有何妙處?
                答:“敲殘”二字極為凝練,化無形為有形,把看不見、摸不著的離愁寫得可聞可感,生動形象地表達了游子內心的愁苦。(意對即可)
                (2)本曲描寫了哪些意象?表達了什么樣的感情?請簡要分析。
                答:本詩借秋夜的月光、桂香、砧聲、雁聲等意象表達了游子思鄉的離愁別恨。月光桂香在隨風飄蕩,砧聲雁聲打破了秋夜的沉寂,構筑了令人思鄉斷腸的秋夜氛圍,從視覺、聽覺、嗅覺上勾起了游子的離愁別緒。(意對即可)
                (3)試分析“過雁聲嘹亮。叫起離情,敲殘愁況”的妙處。
                答:雁叫聲嘹亮,一聲聲牽動詞人的“離情”,敲打詞人的“愁況”。雁鳴可以敲打愁緒,“敲殘”把看不見、摸不著的離愁寫得可聞可感,生動形象地表達了游子心中漂泊思家的愁苦情懷。 
                解析 本題是對詩歌煉句的考查。抒發主人公客中思鄉,夜不能寐,耳聞“雁聲”,心系“離情”,內心的愁苦可想而知。

                二:
                1.“月光,桂香,趁著風飄蕩”描繪了怎樣的一幅畫面?有什么作用?
                2.試分析“過雁聲嘹亮,叫起離情,敲殘愁況”的妙處。
                參考答案
                1.描繪了秋夜月色朦朧、桂花隨風飄香的清幽靜寂又帶著溫情的一幅畫面;營造了秋夜懷鄉的氛圍,為抒發思鄉之情做鋪墊。
                2.在詩人筆下,雁鳴可以喚起離情,敲打愁緒。“叫起”“敲殘”兩個詞語把看不見、摸不著的離愁寫得可聞可感,生動形象地表達出游子內心的極度愁苦。

                賞析:
                這是一首“抒發思鄉之情”的小令,借秋夜的月光、桂香、砧聲、雁聲等意象體現了游子思鄉的離愁別恨。
                寫景主要寫動景,月光桂香在隨風飄蕩,砧聲雁聲打破了秋夜的沉寂。它們從視覺、聽覺、嗅覺上勾起了游子的離愁別緒。描繪了秋月夜色朦朧、桂花飄香的寂靜而溫情的畫面;營造了懷鄉的氛圍,為抒發思鄉情做鋪墊。雁鳴可以敲打愁緒,“叫起”“敲殘”把看不見、摸不著的離愁寫得可聞可感,生動形象地表達了游子內心的愁苦。此曲特點是用凝練的語言,濃縮的典型意象,構筑了令人思鄉斷腸的秋夜氛圍。全曲情景一體,清麗秀美,口語自然而又有韻律感。
                作者先精心營造了清幽、寂靜、凄涼的氛圍。所見到的清冷月光、所聽到的鴻雁悲嗚,所嗅到的桂花芳香,莫不帶有秋夜的氣息,莫不觸動游子的思鄉情懷。曲中的景物描寫富于動感,“月光、桂香、趁著風飄蕩”,描寫金風吹拂,樹影婆娑,月光中的一切顯得搖曳飄忽,若即若離,若有若無,襯托出思鄉愁緒的綿長,難以排遣。“桂花”在古代多容易引起人的思鄉之情,因為“桂”音同“歸”近,在這里作用是巧妙的襯托出詩人思鄉的情緒,于自然中入景入情,就好像把那愁緒寫活了,自己飄到了詩人的眼前。“砧聲催動一天霜”一句中,單調而有節奏的搗衣聲,對主人公的精神世界具有特殊的沖擊力。因為越是普通的生活場景,越能勾起對往事、對家鄉的懷念,因此秋夜里的搗衣聲,聲聲撞擊著遠行人的心扉。“過雁聲嘹亮。叫起離情,敲殘愁況。”在古代大雁是用來傳書的,采用了“大雁”這個意象,用在這里是寫歸感。大雁的鳴叫本身是不帶任何感情的,但是落在詩人耳里就帶了離愁別緒,叫得人心震蕩,一聲聲敲打著詩人脆弱的心,引動帶著離愁況味的情,作者對情的打磨可謂到了“爐火純青”的地步。這首小令的高妙之處還在于他的結尾。“夜涼,枕涼,不許愁人強。”游子有心要外出開創一番事業,又時時被鄉情所纏繞,內心深處時常激起感情和理性的矛盾。這樣,曲中所抒發的情感更顯得波瀾起伏,所創造的意境有更豐富的內涵。

                賞析二
                “月光,桂香”,是秋夜最典型的性征,所謂“何夜無月”(蘇軾《記承天寺夜游》)、“香滿自然秋”(李嶠《詠桂》),作者也先從這最常見的秋景入手擒題。妙在緊接而至的“趁著風飄蕩”,化靜為動,不僅將秋意向空間彌散,也見出了秋夜之中作者心旌的動蕩,為過渡到“客懷”創造了條件。以下作品就由秋夜的色、香,轉入更為觸目驚心的“聲”上。著重寫了兩種秋聲,一是砧聲,二是雁聲。秋日搗衣通常是婦女為外出的游子準備冬衣,對于離家的旅人來說自然是不堪卒聽;而秋雁本身屬“過雁”,夜空的雁鳴最易引起游子天涯漂泊的羈旅感與歲聿云暮的悲秋感。前者“催動一天霜”,見其聲繁;后者僅用“嘹亮”二字形容,又使人感覺刺耳。“叫起離情”應雁聲,“敲殘愁況”應砧聲,“起”字見離情之不可已,“殘”字見愁況之不可耐,各為句眼。這“離情”與“愁況”就構成了“客懷”的內容,具體說來,就是使作者意識到愿望(“夢家山”)與現實(“身異鄉”)的巨大反差。這種心態,便自然而然地帶出了結尾三句的主觀感受。“夜涼,枕涼”,兩個“涼”字,與其說是生理感覺,毋寧說是心理感受;與其說是記錄秋夜涼意的表象,毋寧說是寓示環境氛圍與人生遭際的慘淡凄涼。而“不許愁人強”的“不許”二字,同李清照《念奴嬌》“被冷香消新夢覺,不許愁人不起”、朱淑真《閨恨》“梨花細雨黃昏后,不許愁人不斷腸”的用法一樣,表現了秋夜客懷的沉重與無奈。
                這首小令寓情于景,通過色、香、聲、感,將“秋夜”與“客懷”有機地結合在一起,從而具有強烈的藝術感染力。

                作者簡介
                周德清
                (1277—1365)元代散曲作家。號挺齋,高安(今屬江西)人。北宋詞人周邦彥的后代。工樂府,善音律。終身不仕。著有音韻學名著《中原音韻》,為中國古代有名的音韻學家?!朵浌聿纠m篇》對他的散曲創作評價很高,“德清三詞,不惟江南,實天下之獨步也。”《全元散曲》錄存其小令三十一首,套數三套




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