|
小 園 【清】 黎簡 水景動深樹，山光窺短墻。秋村黃葉滿，一半入斜陽。 幽竹如人靜，寒花為我芳。小園宜小立，新月似新霜。 【注：寒花，菊花?！?br /> 相關題目： 1）詩的首聯哪個字用的最好？為什么？簡要分析。 答案一：“窺”。角度巧（不說小園里的人越過短墻能看見墻外山光，卻說“山光窺短墻”，好像那山光探頭進入短墻，在窺視這小園中的景物，巧妙突出了小園景物之富于魅力，形象生動的寫出小園環境的美）；擬人化（以物擬人，寫活了“山光”的意態神情，與王安石“兩山排闥送青來”有異曲同工之妙）。 答案二：“動”。小園中池水澄清，樹木倒映其中，本是靜止的，傍晚微風乍起，水中樹影也隨風婆娑蕩漾，這樣靜動結合，畫面更美，表達了作者對小園的喜愛之情。 2）這首詩的后兩聯由物及人（詩人），請簡要賞析詩中“人”的形象特點。 答案：幽竹寒花（菊花），是孤傲貞美的意象；新月新霜都是高雅圣潔，白璧無瑕的象征。幽竹靜立亭亭，秋菊凌霜傲放，顯示出詩人的勁節高風，一片冰心。此時詩人小立于這幽竹、寒花、新月之中，他高尚的節操，澄明的胸懷，與周圍景物渾融一體，一個孤清高潔的形象躍然紙上。此聯以物喻人，竹、菊之風骨，月、霜之高潔襯托詩人的高尚品格和高貴人格。 3.這首詩首聯中“窺”字很有表現力，請簡要賞析其妙處。（5分） 答：“窺”字運用擬人手法，反客為主，不說小園里的人越過短墻能看見墻外山光,卻說“山光窺短墻”，好像那山光探頭進入短墻,在窺視這小園中的景物,想一睹其真容，生動地突出了小園景物的美麗動人，富有魅力。 4.這首詩的后兩聯由物及人（詩人），請結合景物描寫簡要賞析詩中“人”的形象特點。（5分） 答案：幽竹、寒花（菊花）寓含高風亮節之意，新月、新霜都是高雅圣潔的象征。幽竹亭亭靜立，秋菊凌霜傲放，如霜新月輝映，烘托出一個品行高潔具有高風亮節的詩人形象。 5.后兩聯表現了詩人怎樣的思想品格?請簡要分析。(4分) 答：選用亭亭靜立的幽竹、凌霜傲放的秋菊（寒花）、潔白無瑕的新月等意象，（2分）表現了詩人孤傲高潔的情懷和節操。（2分） 6.詩歌最后兩聯借助哪些意象刻畫了怎樣的人物形象？ 答：幽竹、寒花、新月，幽竹勁節，寒花孤傲，新月是高雅圣潔、白璧無暇的象征，通過這些意象刻畫了一個孤清高潔、胸懷澄明的人物形象。 作者簡介： 黎簡原籍廣東順德，其父來南寧經商，娶當地大族雷氏女為妻。乾隆十二年（1747）五月二十三日（6月30日）黎簡生于廣西南寧，年輕時往來廣東、廣西間。因喜愛廣東省內東樵（羅?。?、西樵二山之勝，故自號“二樵”。他還取東樵432峰、西樵72峰之意，把居室命名為“五百四峰堂”。黎簡性情耿介，不慕名利，世人目之為狂，遂自號“狂簡”。乾隆五十四年（1789）拔貢，將赴廷試，因父喪未行，遂不復應試。黎簡多才多藝，工詩善畫，兼精書法，擅長篆刻，號稱“四絕”。 一生未出仕，靠賣畫、賣文及教館為生，生活比較清貧。曾寄居廣州慈度寺，住處四周種上竹子，曰竹平安館。中年所居村曰百花村，筑亭曰眾香閣、曰藥煙堂、曰五百四峰。袁枚當時名動天下，來到廣州欲求一見，卻被黎簡拒之門外，一時轟動詩壇。翁方綱任廣東學政時，未到廣州上任，先夢見二樵，更被傳為佳話，也可見二樵在當時文化人心目中的地位。1799年十一月七日（12月3日）卒。 簡析 首聯寫園內之景，一正寫，一側寫。小園內有一小池，池水清澈，池邊有一棵大樹，枝繁葉茂，倒映池中。水的靜，影的動，動靜結合，相映成趣。詩人巧妙變換角度，運用擬人手法，寫“山光”因好奇園中美景而探頭探腦，窺視園中。不但寫活了“山光”的意態神情，而且從側面突出了園中景物之富有魅力。頷聯由園內而至園外，視野放遠，境界開闊。秋天的山村黃葉滿山。這種黃，是成熟的金黃，片片金黃的葉如只只飛舞的蝶，尤其是在斜暉的映照下，一半明艷，一半陰暗，色澤層次分明，盡顯“山光”之致。頸聯又回到園內，寫翠竹之幽，寒花之芳。此二句詩人擷取“幽竹”“寒花”兩個典型意象，一為勁節，一為傲骨，顯示詩人的高風亮節，孤高傲世。尾聯詩句故設重字，造語別致。新月新霜乃是高雅圣潔、白璧無瑕之象征，于是一個孤清高潔的詩人形象就躍然紙上了。這首詩設色明麗，開闔自如，取象秀雅，體現了黎簡孤傲高潔的情懷。 賞析 本詩結構簡單，卻以意境勝。 以畫寫詩，唐王維時已發展得極好了，而黎簡此作，與其稱為畫詩，不如看作是現在的“微電影”“DV”一類的東西，從一個攝像者的視角描繪了一段時間里詩人眼中的小園美景。 鏡頭首先對準的是平靜的池水，水面倒映著層層深樹，亦遠亦近，微風一起，水面輕搖，樹影也跟著迷亂起來，更顯深遠有致。鏡頭上移，詩人開始眺望遠處的山巒，有趣的是，他并沒有用“山光入短墻”一類俗語，而是變換角度，反客為主，偏偏說成是山光越過短墻，正探頭探腦地偷窺著園中景色。一個“窺”字，讓整聯都活了起來，移詩人情感于山巒，不僅寫出了山光之可愛，也借山光之“窺”有力地烘托出了小園之可愛，其匠心令人叫絕。 稍稍調小焦距，詩人又注意到了秋村中的黃葉。入秋之后，黃葉掛滿樹木，綴滿村莊。此處黃葉之黃，不是枯黃，不是蔫黃，而是一種絢麗奪目的鮮黃，是鏡頭中的亮色。詩人就在這悅目的鮮黃中，時而左顧，時而右盼，發現自己東側的黃葉平平無奇，而西側黃葉卻能化其鮮亮之顏色入落日之斜輝，奇絕美絕。是謂“一半”。詩人何以知黃葉之滿？自然是各個方向都曾長凝久駐，也正因此才能比較出“一半”來，有了前句作底，后句才站得住，也更有韻味。此外，這一聯兩句在全詩皆對的情況下看似不工整，實則拗有拗的好處，詩人正是為了突出“一半入斜陽”著心之苦，景色之美，才故設拗句，引為亮色。 接著，鏡頭轉到身邊，幽竹靜立，菊花沁芳，正是文人最喜之物。詩人在如斯美景中，為何說小園只宜“小立”呢？原來新月已上，冷似新霜。詩人從“斜陽”看到“新月”，實在已有一段時間，此時不耐寒冷，只好歸去，也是無可奈何。用月來寫寒，這不是什么新發明，“夜吟應覺月光寒”（李商隱《無題》）“清輝玉臂寒”（杜甫《月夜》）等早已有之，但把月比霜，寫出寒冷的同時，又雙層比喻出清靜高潔之品質的，似不多見。 可能有人認為，本詩前兩聯寫景，頸聯過渡，尾聯寫人，這樣說不是沒有道理，但失之呆板。作為一篇微電影式的小詩，因為一個鏡頭（亦即攝像者）的存在，本詩實際上句句有人，處處有人。樹影迷亂是人眼所見，山光窺園是人心所想，一半黃葉入斜陽，更暗含著詩人癡立園中之狀。幽竹為淡泊，寒花表清高，明月新霜都是詩人高潔品質的象征。景色固然是外物，但選景則是只有人才能做到的，尤其是此詩的景物描寫加入了大量的主觀發揮。所以這首詩不僅表現了小園之美，也著意寫出了詩人自身的高雅情懷。
|
||||||
