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                古代詩歌常見的十四種題材分類鑒賞

                來源:海博學習網 www.mckmama.com    發布時間:2014-08-03 23:05
                古代詩歌常見的十四種題材分類
                1.思鄉懷人詩
                思鄉指客居在外的人思念家鄉親人,懷人指懷念異地的親朋好友,思婦閨情詩也在此外。常用藝術手法有借物抒情、借景抒情、直抒胸臆、虛實結合、細節描寫、想象、用典、修辭等。常見的意象有楊柳、明月、鴻雁、杜鵑、鷓鴣、雙鯉、尺素、梅花、燕子等。
                例1.《聞雁》(韋應物)
                故園渺何處,歸思方悠哉?;茨锨镉暌?,高齋聞雁來。
                《寒塘》(趙嘏)
                曉發梳臨水,寒塘坐見秋。鄉心正無限,一雁度南樓。
                兩首詩都寫到雁,雁是候鳥,春秋遷徙。秋天,大雁仿佛在奮力飛回故巢。這種景象每每牽動游子的思鄉之情。因此詩人常常借雁抒情,寄寓自己濃濃的鄉愁。
                例2.《邯鄲冬至夜思家》(白居易)
                邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐,還應說著遠行人。
                作者通過一幅想象的畫面,即冬至夜深時分,家人還圍坐在燈前,談論著自己這個遠行之人,以此來表現“思家”。其中“抱膝”二字生動地勾畫出作者默默呆坐的神態,用“燈前”自然引出“影”,而“伴”字又將“影”和“身”聯系起來,抱膝枯坐的“影”陪伴抱膝枯坐的“身”,顯得形影相吊,充分反映出作者思家時的一種孤寂之情。
                2.寫景詠物詩
                這類詩作,多以自然界的景物為寫作對象,在景物中寄寓詩人的情感,表達詩人的志向。常見的藝術手法有借景抒情、情景交融、象征(托物言志)、動靜結合、視覺與聽覺描寫、細節描寫、比喻、擬人、夸張、雙關等。
                例3.《春行即興》(李華)
                宜陽城下草萋萋,澗水東流復向西。芳樹無人花自落,春山一路鳥空啼。
                這首詩寫了作者“春行”時的所見所聞;有草有木,有樹有山,有花有鳥,可謂一句一景,且每個畫面均有特色。但詩又不是純粹寫景,而是景中含情,情景交融。詩中“花自落”、“鳥空啼”之景都顯出了山中的寧靜,從中更透出一絲傷春、凄涼之情。
                例4.《蟬》(虞世南)
                垂綏飲清露,流響出疏桐。居高聲自遠,非是藉秋風。
                作者托物寓意,借蟬的形狀和生活習性表明立身品格高潔的人,不需要某種外在的憑藉,自能聲名遠播,表達出對人的高尚品格的熱情贊美。
                3.憂國傷時詩
                這類詩抨擊統治者醉生夢死、荒淫無恥的腐化生活,關心人民的疾苦,對勞動者寄寓了深切同情,憂慮時局,呼喚光明,表達了熾熱的愛國情懷。常見手法有直抒胸臆、借景抒情、對比、襯托等。常見意象有神州、山河、草木、征夫、烽火、田稼等。
                例5.《江陰浮遠堂》(戴復古)
                橫岡下瞰大江流,浮遠堂前萬里愁。最苦無山遮望眼,淮南極目盡神州。
                這首詩寫作者登江陰浮遠堂遙望中原時,因國土淪陷而產生的憂愁和痛苦,“最苦無山遮望眼”一句對此表現得最為強烈和集中。該句一反常人登高時希望極目遠望的慣常心理,在寫法上別出蹊徑,通過詩人望之則不忍、不望又不能的矛盾心理,充分表達了國恥不報、國土不歸的極度悲憤心理。
                4.詠史懷古詩
                這類詩有的借古事、古人、古跡等生發議論,托古諷今,抒發昔盛今衰的傷感;有的孤影自憐,感慨自身,抒發懷才不遇的感慨,表達了自己追慕古賢,意欲建功立業的理想。常用藝術手法有借景抒情、直抒胸臆、虛實結合、用典、修辭等。用于此類詩的意象有黍離、商女、明月、城池、流水、野草、燕子等。
                例6.《江城子》(歐陽修)
                晚日金陵岸草平,落霞明,水無情。六代繁華,暗逐逝波聲??沼泄锰K臺上月,如西子鏡,照江城。
                這首詞明寫眼前實景,暗寓歷史滄桑。詞中“水無情”明寫落日余暉中金陵城外長江浩蕩東去的景色,暗指六朝帝王被歷史無情地淘汰,他們荒淫奢侈的生活一去不復返。“空有”明寫六朝繁華逝去,只剩月亮高掛,暗寓警示后人不要重蹈覆轍之意。
                5.贈友送別詩
                這類詩多抒寫離情別緒,抒發別離的孤苦,表達對朋友親人或愛人的依戀,對人間種種美好情感的珍惜?;蚧ハ嗝銊?,表明心志。常見手法有直抒胸臆、借景抒情、借物抒情、想象、烘托、比喻等。用于本類詩的意象有陽關、長亭、勞歌、南浦、柳岸、流水等。
                例7.《賦得暮雨送李胄》(韋應物)
                楚江微雨里,建業暮鐘時。漠漠帆來重,冥冥鳥去遲。海門深不見,浦樹遠含滋。相送情無限,沾襟比散絲。
                這首送別詩主要篇幅是寫景,將離別之情寓于這些景中。黃昏時分,詩人佇立在細雨蒙蒙的江邊,看到船帆被細雨打濕而變重,鳥翅因沾雨而無法輕巧地飛翔,天朦朦朧朧看不清通海處,遠處江邊的樹卻顯得十分滋潤,情與景巧妙妙地結合,表達了詩人的送別之情。
                6.羈旅行役詩
                這類詩多寫游客浪子出門在外,眼前景觸發了對遙遠故鄉的思念和溫馨家庭的憧憬,以及行旅途中的艱辛與痛苦。常見的藝術手法有借景抒情、直抒胸臆、虛實結合、修辭等。用于此類詩的意象有油燈、雞鳴、車鐸、板橋、山路、鴻雁、落日、秋風、孤帆等。
                例8.《江漢》(杜甫)
                江漢思歸客,乾坤一腐儒。片云天共遠,永夜月同孤。落日心猶壯,秋風病欲蘇。古來存老馬,不必取長途。
                這是杜甫晚年客滯江漢時所寫的一首詩,詩中二三聯用了“片云”、“孤月”、“落日”、“秋風”幾個意象。“片云”在空中飄蕩,就像自己漂泊異鄉,漫漫長夜中,月亮和自己都是如此的孤獨寂寞。“落日”比喻自己黃昏暮年,秋風則是眼前實景,與“落日”虛實結合,塑造了一種天高地遠、孤月獨照的冷清意境。
                7.山水田園詩
                這類詩大多寄情山水,醉意田園,表達了對山水景物的喜愛,對田園生活的滿足,流露出歸隱田園的愿望,對清閑安逸生活的羨慕或自得之情,也從側面反映出社會的黑暗和官場的險惡。有的也反映了對祖國山川的熱愛。常見的藝術手法有側面烘托、借景抒情、動靜結合等。常見意象有溪水、山石、松林、野老、柴門、墟里、桑麻、南畝、五柳、明月、漁歌等。
                例9.《過香積寺》(王維)
                不知香積寺,數里入云峰。古木無人徑,深山何處鐘。泉聲咽危石,日色冷青松。薄暮空潭曲,安禪制毒龍。
                這首詩描寫深山古寺環境景色:古木、山峰,渺無人跡的山徑,被危石阻遏的幽咽泉聲,照在深蒼松林上的凄冷日色,還有空寂曲折的潭岸,都是那么蕭瑟暗淡、幽冷闃寂,給人以遠離世間塵囂之感。這既是詩人赴寺途中實見實聞的景物,也是他消極出世的禪寂心境的寫照。詩人正是要一步一步地引領讀者進入他所企求的無煩擾的寂靜禪境。
                8.邊塞征戰詩
                這類詩或抒發戍卒思歸之苦,或抒發思婦憂親之情,或抒發邊關將士立功邊陲之志。風格或悲壯或凄苦或豪邁。這類詩描寫了戰爭給百姓帶來的深重災難,表達了反對戰爭、向往和平的主題;有的還指出了統治者為爭權奪利而不顧百姓死活的殘暴本質。常見的藝術手法有借事抒情、借景抒情、動靜結合、想象、用典、修辭等。常見意象有關山、明月、羌笛、長城、冰雪、羽書、刁斗、瀚海、樓蘭、單于等。
                例10.《從軍行七首》(王昌齡)
                琵琶起舞換新聲,總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡,高高秋月照長城。
                前三句敘事抒情,后一句寫景。以景作結,寓情于景。其中“琵琶起舞換新聲”與“邊愁”對照著寫,更顯示出聽者深重的別情邊愁,這是任何歡樂的新曲都無法排遣的。
                例11.《征人怨》(柳中庸)
                歲歲金河復玉關,朝朝馬策與刀環。三春白雪歸青冢,萬里黃河繞黑山。
                詩句借金河、玉關、青冢、黃河、黑山等邊塞地名,寫了征人的戍邊生活。
                9.身世感懷詩
                有的抒發離亂或劫難之余的片刻歡娛之情,有的則表達身世低下的不平之意。前者常用奔流、群山、啼鳥等意象,而后者則多用澗草、山峰等高下之物來表達。
                例12.杜甫“老妻畫紙為棋局,稚子敲針做釣鉤”
                詩人在動亂飄泊中暫時在成都草堂安生,幸得友人相助,生活倒也恬然自樂,于是有了上述詩句。
                例13.<昭君怨>(鄭域)
                道是花來春未,道是雪來香異。竹外一枝斜,野人家。冷落竹籬茅舍,富貴玉堂瓊榭。兩地不同栽,一般開。
                以兩種生活環境下的梅來喻兩種處境,但“一般開”則表達出了“貧賤不能移,富貴不能淫”的孤高傲岸品質。
                10.談禪說理詩
                這類詩,或闡發禪理玄機,表達對人生的某種頓悟;或借景說理,表達人情世路中的一些哲理。常用手法有借景抒情、直抒胸臆、對比襯托、設疑質問等。常見意象有鳴鐘、流水、空城、煙云、大道、富貴等。
                例14.《觀書有感》(朱熹)
                半畝方塘一鑒開,天光云影共徘徊。問渠哪得清如許,為有源頭活水來。
                本詩借一鑒方塘的清澈,表達了讀書使人頭腦清明的深刻道理。
                11.悼亡游仙詩
                這類詩借寫與神仙交游,進入一派極樂世界。雖然有些表達長生不老、醉生夢死的奢侈不切之意,無現實意義,但也不乏一些詩作借在仙境的超脫來反映對現實的不滿和無奈,也有其積極意義。常用藝術手法有借景抒情、虛實結合、夸張、卒章顯志等。常見意象有醉態、夢境、仙人、深山、怪石、松鶴、棋枰、歌舞等。
                例15.《夢游天姥吟留別》(李白)
                名為仙境一夢,實為人生一夢,你看:渴慕—迫切—豪邁—虛幻—迷醉—驚險—極樂—幻滅。既然看破了社會官場,不過“古來萬事東流水”,也便可以棄之而去,“暫放白鹿青崖間,須行即騎訪名山”了。 
                12 、宮怨詩與閨怨詩 
                這兩類詩都以女性心態為描寫對象。宮怨詩專寫古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情;閨怨詩則主要抒寫古代民間棄婦和思婦(包括征婦、商婦、游子婦等)的憂傷,或者少女懷春、思念情人的感情。元稹《行宮》“寥落古行宮,宮花寂寞紅。白頭宮女在,閑坐說玄宗。”朱慶余《宮詞》“寂寂花時閉院門,美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事,鸚鵡前頭不敢言。”杜牧《秋夕》“銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水,臥看牽??椗?。”王昌齡《閨怨》“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。”


                13、題畫詩
                在中國畫的空白處,往往由畫家本人或他人題上一首詩。詩的內容或抒發作者的感情,或談論藝術的見地,或詠嘆畫面的意境。誠如清·方薰所云:“高情逸思,畫之不足,題以發之”(《山靜居畫論》)。這種題在畫上的詩就叫題畫詩。

                14、哲理詩
                是表現詩人的哲學觀點、反映哲學道理的詩。這種詩內容深沉渾厚、含蓄、雋永,多將哲學的抽象哲理含蘊于鮮明的藝術形象之中。篇幅短小精悍,大都是四句的絕句。如蘇軾的《題西林壁》《琴詩》。

                總之,有下列思想內容值得關注:憂國憂民、當道昏庸、山河淪喪、離亂痛苦、同情百性、懷古詠史、借古諷今、昔盛今衰、國家前途、蔑視權貴、憤世嫉俗、仕途感喟、懷才不遇、寄情山水、田園情趣、歸隱田園、登高覽勝、傷春悲秋、閨思春怨、憶友懷舊、思鄉念親、相知相思、別恨離愁、建功立業、報國無門、壯志難酬、青春易逝、觸景生情、羈旅愁思、孤獨惆悵、寂寞傷感、閑適愉悅、遭貶激憤、堅守節操、表現哲理、感奮振作、激勵友人等。
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