賀鑄 經雨清蟬得意鳴，征塵斷處見歸程。 病來把酒不知厭，夢后倚樓無限情。 鴉帶斜陽投古剎，草將野色入荒城。 故園又負黃華②約，但覺秋風發上生。 【注】①快哉亭，位于彭城（今徐州）東南角的城隅之上，由蘇軾命名。本詩是詩人被貶徐州病后所作。②黃華，菊花。 1.前人評述賀鑄在此詩中化用了李賀的“秋風白”一句，并點化成新句,請指出是詩中的哪一句，并賞析此句的妙處。(5分) 2.詩的頷聯說“夢后倚樓無限情”，詩人表達的 “無限情”有哪些？并結合全詩談談此詩的抒情特點。（6分） 3．寫出你對第一句中“得意”一詞的理解。 參考答案 1.①秋風發上生（1分）②李賀說秋風白，詩人說秋風發上生，不僅指秋風吹動著白發（或是吹白了鬢發）,又指出了秋風蕭蕭，給人以蕭瑟之感（2分）③這一新奇的用語，也暗示著詩人凄冷的情懷。（2分）（第三條的情感必須有，可以是與凄冷類似的詞語，評卷老師可酌情處理） 2.① 懷鄉思歸，多病之愁，遲暮之感，失意之恨（2分，任答對3種即可）②借景抒情，首聯兩句視聽結合，眺望眺望故鄉的路，表達了懷鄉思歸之情。第三聯鴉投古剎落日余暉，透漏出詩人的時不我與的遲暮之感。（2分）③直抒胸臆，第二聯，多病之愁，第四聯落寞感傷，失意悲涼。（可答視聽結合，用典抒情，評卷老師酌情給分。但必須有手法，必須有哪一聯或哪句詩，表達了什么情感） 3．“得意”二字，既寫出了蟬鳴的神態，又微露了詩人的歆羨之情：蟬躊躇滿志，因為它既得時、又得地 。隱含著“人不如蟬”的意味。 二： ⑴同是多病之身，杜甫《登高》中是“潦倒新停濁酒杯”，而賀鑄卻“把酒不知厭”，結合所學知識，試簡要分析二者的異同。（4分） ⑵請從景與情的角度簡析頸聯“鴉帶斜陽投古剎，草將野色入荒城”。（4分) 參考答案 ⑴不同：《登高》中，久客他鄉、艱難窮困、愁苦衰老，使詩人心灰意冷，本想借酒澆愁，卻偏偏因病不能喝酒，這反而更增添了愁煩。（1分）本詩中，詩人因為貶謫之意太濃，鄉愁太深、太重，揮之不去，即使病后初愈，仍不得不借助酒力排遣。（1分） 相同：都表達了詩人內心抑郁又無處傾訴的矛盾和痛苦之情。（2分）（既要答不同之處，又要答相同之處） ⑵詩人采用寓情于景的手法（1分），暮靄之中，夕照飛鴉，鴉歸古剎，草入荒城渲染了一片蕭瑟、凄冷的意境，（1分）寄托了作者落拓不遇的身世之感，抒發了懷鄉思歸之情（2分）（“手法”1分，“意境分析”1分，“抒發的情感“2分） 三： 1．詩人“把酒不知厭”的原因是什么？請簡要分析。 2．有人評價“秋風發上生”用語生新奇警，請簡要分析。 參考答案 1、因為鄉愁太深太重，揮之不去；被貶的失落惆悵難以排解，所以詩人病后頻頻把盞，借酒消愁。 2、本來是秋風吹動人的頭發，詩人卻用比擬方式形象地說秋風是人頭發上生出，這樣就不僅指秋風蕭蕭，而且指年華逝去，白發新生，暗示了詩人凄冷落寞的情懷。 注釋 ⑴快哉亭：在彭城（今江蘇徐州）東南角城隅上，本為唐薛能陽春亭故址，宋李邦直改建，蘇軾知徐州時題名“快哉”。 ⑵經雨：淋過雨。清蟬：干凈的蟬。清，干凈。 ⑶征塵：路上揚起的塵埃。斷處：沒有揚塵之地。 ⑷病來：指病愈之后。厭：飽足。 ⑸倚樓：謂倚樓遠望。情：指思念故園之情。 ⑹古剎：古寺。 ⑺將：帶引。 ⑻黃華：菊花。 譯文 淋了雨的凈蟬在樹上得意鳴叫，經雨之路，塵土不揚，歸家之路清晰可見。病后飲酒，不知滿足，睡夢醒后，靠著樓欄遠遠眺望，心中生起無限鄉情。烏鴉帶引斜陽日光投進古寺，草兒帶引野外景色進入荒城。我又負了菊花的家園之約，只覺秋風從發上生起。  創作背景 此詩詩題下原注云：“乙丑八月彭城賦。”按乙丑為元豐八年（1085年）。賀鑄自出任徐州寶豐監一職以來，曾多次登臨此亭，賦詩抒懷。這一年年中患病，秋季病愈，便作此詩。 賞析： 《病后登快哉亭》是北宋詩人賀鑄創作的一首七言律詩。這首詩是作者病愈后登快哉亭有感之作。 首聯以鳴蟬起興，點明鄉愁的主旨。以蟬之“得意”反襯自己的失意。頷聯寫詩人夢后倚樓。頸聯是這首詩的精華，富有情韻，從憶想回到現實，透露出詩人“時不我與”的遲暮之感。尾聯即景抒情，寫作者自己辜負了故鄉親友賞菊之約雖然令人傷懷，讓秋風吹白了霜鬢，滿是“白發生頭未得歸”的惆悵。 賀鑄自出任徐州寶豐監一職以來，曾多次登臨此亭，賦詩抒懷。這首詩便是其中的一首。 詩一開首以雨后蟬鳴起興。秋高氣爽，雨過天晴，再加病愈登亭，十分暢快。連枝上的蟬也仿佛有所領略而在歡快地鳴叫。“得意”二字，既寫出了蟬鳴的神態，又微露了詩人的歆羨之情：蟬之躊躇滿志，正是因為它既得時、又得地。言下已隱含人不如蟬的況味。二句由“聽”轉向“見”：秋雨新洗，值此黃昏之際，行人漸少，塵土不揚，那通往故鄉的道路顯得分外清晰。這一句在眺望中透露出詩人的心事：懷鄉情重，思歸心切，不曾有一日忘懷。平日里世事紛擾，或可抑制一時，一旦除去世務的羈絆，那潛在的意念又會立即浮現。當此病后偷閑、偶爾登臨送目之際，思歸之念便又油然而起。 三四兩句極寫歸思之深、之切。病后的頻頻把盞，不是為消渴解饞，實因鄉愁太深、太重，揮之不去，斥之又來，不得不借助酒力排遣。這里字面上只寫了病后，卻透露出病前和病中的消息。病前早已借酒澆愁，病中被迫停飲；仿佛欠了的債要加倍償還，故病后愈是貪杯，愈可見病中難以消停的情狀。杜甫《登高》詩說：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”也是寫以多病之身，深以停杯戒酒為恨。賀鑄當時患有肺病，又滯留他鄉，遭遇和杜甫相似?？梢娛乖娙俗钍芗灏镜氖菓燕l病，所飲之酒，實在是滿含辛酸強咽下的苦酒。百病之中，唯心病難治。清醒時固然為其所苦，即在睡夢中也不曾解脫。這里字面上只寫了夢后，實則暗示出曾有無數次的思鄉夢。夢中可以千里回鄉，則夢醒后愈是歸思難忍，正如漢樂府《悲歌》所說：“悲歌可以當泣，遠望可以當歸。”這天長日久郁積的鄉愁，這夢中猶且縈繞的歸思，俱化為一含情凝睇之人，呼之欲出。至此，詩人的登臨之意，已神氣畢現了。 下兩句又從憶想回到現實。鴉投古剎，是黃昏時萬物棲息的典型景象；而落日斜暉，又隱隱約約透露出詩人“時不我與”的遲暮之感。晚唐的溫庭筠即多以夕照飛鴉寫此情調，如“鴉背夕陽多”（《春日野行》），如“出寺馬嘶秋色里，向陵鴉亂夕陽中”（《開圣寺》）等。賀鑄或有所取法。天色向暮，自然界的飛禽均有所托，而人的歸宿卻不知在何處。暮靄之中，唯見遠去的道路漸漸隱沒在一片凄迷的草色之中。第六句系從白居易的詩句“遠芳侵古道，晴翠接荒城”中化出，二者相同之處在于，都用行道上“更行更遠還生”的草色喻示思念之殷切；不同之處則是白居易著眼于枯而復榮的春草，借喻別情之“滿”、之盛；賀鑄這里寫的卻是榮而復枯的秋草，其中暗寓失意之恨。詩人于懷鄉思鄉之中，又寄托了自己落拓不遇的身世之感，遂使全詩的思致更見深入、意蘊更見豐厚。 一年一度的秋風，最能動人歸興，詩人此時滯留他鄉，無計歸去。眼見得夢想成空，徒然催人早生華發而已。“秋風發上生”幾字，用語生新奇警，不落陳腐。唐代李賀詩說：“秋野明，秋風白。”秋風和白色始相鉤連，至蘇軾又用“霜風”形容須發皆白，如“白頭蕭散滿霜風”、“白須蕭散滿霜風”等。賀鑄點化成句，自鑄新詞。這里不僅意指鬢發的斑白，而且秋風蕭蕭，又給人以冷的感覺。因此這一新奇的用語，也便暗示著作者凄冷的情懷。賀鑄多病早衰，又因喜談世事，每忤權貴，屢受排抑，悒郁難平。他在徐州任上曾多次吐露了這種幽冷不平的情懷，如“我已困摧辱，壯心如濕灰”（《寄杜仲觀》）、“三年官局冷如水，炙手權門我未能”（《留別張白雪謀父》），這些都可作為這首詩的注腳。 這首詩在章法結構上頗具匠心。詩中寫景和抒情的內容參差穿插，跌宕回旋，用筆極為靈動。如首三句用寫景起興之后，頷聯忽然宕開去作一追敘，緊接著又用“夢后倚樓”一筆挽回。頸聯再次寫景，因為前幾句已提供了一定的心理背景，故這里的景都具有了以物象作比喻的性質。末兩句直抒胸臆，立一篇之警策。全詩以得意的蟬鳴興起，又以作者落寞感傷的情懷作結，在鮮明的比照中突出了詩人既不得其時，又不得其所的深沉感概?！端膸炜偰刻嵋贩Q賀鑄詩“工致修潔，時有逸氣”，由此可見一斑。
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