[譯文] 岸邊柳林沒有人影，惟有輕絮飄舞，不留一點痕跡在地上。 [出自] 北宋 張先 《剪牡丹》 野綠連空，天青垂水，素色容漾都凈。柳徑無人，墮絮飛無影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。如解凌波，泊煙渚春暝。 彩絳朱索新整。宿繡屏、畫船風定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省。玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷眉相并。重聽。盡漢妃一曲，江空月靜。 注釋： 柳徑：柳蔭小徑。 汀洲：水中小洲。 袂；衣袖，在這里指衣服。 相競：互相競爭。 凌波：即踩水而行。 煙渚：霧氣籠罩的洲渚。 金鳳：琵琶﹑琴﹑箏之屬。因弦柱上端刻鳳為飾﹐故稱。代指琵琶。 雙槽；槽；是指琵琶上架弦的格子。雙槽；是指兩把琵琶。 相并：并排;并列。 譯文： 遠處，晴空連碧野，綠水接藍天。近看，波光粼粼水，水里見青天。岸上，柳徑無人絮自墜，學雪隨風轉，地上影不見。汀州晚霞映歸人。修長錦帶衣衫薄，羅綺隨風飄。采香草，拾翠羽。踏青姹女相嬉戲。日暮泊舟煙渚邊。窈窕嬌女,如踏凌波，款款上船來。 彩帶如虹身上配，珠玉飾嬌面。夜深沉，風平浪靜船不動，畫屏內人靜。突起琵琶雙槽響，劃破靜夜空。聲聲都是今古怨，幽思誰能懂。跌宕起伏疾風雨，低回似細語。酒上朱顏玉容艷，黛眉伴嬌顏。重奏一曲“漢妃”怨，曲盡意在，月撒江天湛靜。 賞析： 這首詞是張先的得意作品之一。據《古今詩話》說：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。’公曰：‘何不目之為張三影？’客不曉，公曰：‘云破月來花弄影；簾壓卷花影；柳徑無人，墮絮飛無影：此余平生所得意也。’”（《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引）《高齋詩話》又說：“子野嘗有詩云：‘浮萍斷處見山影’；又長短句云：‘云破月來花弄影’；又云：‘隔墻送過秋千影’，并膾炙人口，世謂張三影。”二說不同，但都肯定張先善于用“影”字創造優美的詞境。“柳徑無人，墮絮飛無影”（《疆村叢書·子野詞》作“柔柳搖搖，墜輕絮無影。”）顯然比不上“云破月來花弄影”，但放在這首詞所描繪的特定環境中，也別有一番情味。 詞的開頭三句，便是環境描寫。“野綠連空”，這是詞人站在船上，目光順地平線伸延，只見遼遠無際的綠色原野，上接蒼穹。作者又順勢舉頭眺望遠天，晴空蔚藍，好像與江水相連。一個“垂”字用得生動，把遠望中水天相接的感覺，表現得極其形象。詞人仰觀俯視，眼前江水是“素色容漾都凈”。“素色”即白色，指白茫茫的江水。“凈”字是形容水的清澈潔凈。謝朓詩“澄江凈如練”（《晚登三山還望京邑》），為此句所本。以上雖只三句，詞人便以其拿手的煉字功夫，多方面多層次地畫出了一幅江上美景，晴空與碧野相連，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象渾茫廖闊，而又十分寂靜。在這幅圖畫中，不難看出，作者還是圍繞著一個“影”字在作文章。在這幅畫面上，從構圖的角度說，似乎還缺乏特寫鏡頭，“柳徑無人，墮絮飛無影”，正是綠野中的特寫。周濟在《宋四家詞選》的序論中說：“子野清出處、生脆處，味極雋永，只是偏才，無大起落。所謂“無大起落”，是對張先詞中一些平凡句子的不滿。像“柳徑無人”二句，確實顯得平凡。作者只是把眼前景物，率直寫出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙處正在這里。能以平淡的句子，把讀者逗入意境，才見功力。試想，岸邊柳林沒有人影，唯有柳絮隨風飄墜，這樣描寫實在很一般化，加了“無影”二字，立即靈動起來，那柳絮飛舞的輕盈飄忽，形神具出，而且微風吹拂，輕絮飄舞，在微暗的樹陰中，依稀看見它們在游蕩回轉，而一點影子也不留在地面，詞人觀察得如此細微，他好像在仔細地品味著飄忽無影燈妙趣。 “汀州日落人歸，”詞境至此推進一層。詞人在完成天光云影、柳絮輕舞的環境描寫后，讓人物出場了。好像電影一樣，人物在風光明媚、落日斜照的汀州上由遠而近地走來。作者在船上望去，首先在遠處看到人歸之影，人影與晚霞相映，十分艷麗。人漸走漸近，看得也越清楚，連“修巾薄袂”也看得出來。修長的巾帶，薄薄的衫袖，雅麗非凡，且巾長薄袂，隨風飄舉，為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態。由下句“擷香拾翠相競”來看，可知這美人不是獨自一人，她是結伴春游，在芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常在春季到郊外拾野鳥的各色羽毛，采各種香草。曹植《洛神賦》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，寫出洛水眾女神之美，詞人也正是借用此意，為汀州之女增色。 “如解凌波，泊煙渚春暝”，是寫兩個美人登上自己的船，并停泊洲邊，在水邊過夜。“凌波”即踩水而行。曹植《洛神賦》用“凌波微步，羅襪生塵”描繪洛神水上微步的輕盈體態。在晚霞輝映下，寂靜的洲渚上忽地出現了這一雙美人，詞人在凝望的同時也不禁產生了美麗的幻覺，儼然是“翩若驚鴻，宛若游龍”的凌波女神。這不僅細致地寫了洲上女子的美，而且把詞人的欣喜、驚愕，以至傾慕的心理也表現出來。上片結句一方面把一整天情節的鋪敘加以收束，日落春暝，美人回到船上，詞人也該歇息了。另一方面，又用“煙”字，為江濱洲邊刷上一層煙水凄迷的朦朧色彩，為下片抒發幽思憂愁之情，做好鋪墊。 過變“彩絳朱索新整”，寫美女回到船上，在一天的“擷香拾翠”之后，換妝梳洗，以更嬌麗的容顏出現。“彩絳朱索”，指五顏六色的彩帶，是女子的裝飾物，這是以偏概全，泛指美人身上的飾物。 隨著時間的流逝，夜亦稍深，人們已經入睡，畫船風定，萬籟俱寂，好像只有詞人還在靜思。此時琵琶忽起，劃破寂靜的夜空。“金鳳響雙槽”，以“金鳳”代指琵琶。樂史《楊太真外傳》：“妃子琵琶邏樧檀，寺人白季貞使蜀還獻。其木溫潤如玉，光耀可鑒。有金縷紅文，蹙成雙鳳。”故蘇軾《宋叔達家聽琵琶》詩云：“半面猶遮鳳尾槽。”“槽”是琵琶上架弦的格子，“響雙槽”，表明是兩把琵琶同時彈奏。切題《舟中聞雙琵琶》。在這優美的樂聲里飽含著今古幽思，人物的精神境界顯得高雅深沉。又用“誰省”一詞，反跌出只有自己是知音的深意，把自己和琵琶女的關系推進一層，有“相逢何必曾相識”的意味。 “玉盤大小亂珠迸”，由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤句化來，視覺形象與聽覺形象并舉，形象地表現了音樂旋律的跌宕起伏，高昂處如急風暴雨，低回處如兒女私語，令人耳不暇接。人物的感情時而慷慨激昂，時而低回宛轉，皆隨樂聲起伏，曲曲傳出。樂聲已至高潮，然又戛然而止，詞人對音樂形象的描繪也暫收束。船上一片岑寂，在無聲的境界里，讀者留下了涵詠玩味的余地。 “酒上妝面，花艷眉相并”。先要說明的是在這兩句前，諸如相逢知己，隔船相邀等細節都已省略，徑直從借酒相慰寫起。“酒上妝面”，是說琵琶女已帶醉意，面頰被酒暈得緋紅，故下句用“花艷”形容其醉美之態。借酒澆愁愁更愁，于是雙眉“相并”。 “相并”意即緊鎖，表明愁懷不釋。對醉態愁容的描寫，形神兼備，極其工巧。既然愁懷未釋，欣逢知己，欲一吐為快，于是重奏一曲，詞人亦得“重聽”。 “漢妃一曲”，用王昭君遠嫁匈奴，馬上彈琵琶故事。晉石崇《王昭君辭序》已言之：“昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂，以慰其道路之思；其送明君，亦必爾也。”唐人詩中亦屢及此，如劉長卿《王昭君歌》：琵琶弦中苦調多，蕭蕭羌笛聲相和”；李商隱《王昭君》：“馬上琵琶行萬里”。“一曲”也兼指以昭君出塞故事譜寫的琴曲《昭君怨》。這也可以說是“古今幽思”的具體內容。其中寄托著琵琶女的離鄉背井，流落江湖的身世之感。 結句“江空月靜”，以空廓沉靜的月夜，烘托出音樂的魅力。如泣如訴的昭君怨曲，把聽眾帶進了哀愁的境界，相對無言，月夜格外的沉寂，留下了無窮的余味，讓讀者細心體會。這詞境顯然是從錢起“曲終人不見，江上數峰青”化出。 這首詞在寫法上受白居易《琵琶行》的影響甚大，但作者并沒有一味模仿，而是另處新意。在藝術上除了善于煉字煉句之外，在體裁上采用慢詞形式，以鋪敘的寫法，把春郊月夜，柳花煙渚，以及在此背景上活動的人物，描畫得有神有形，栩栩如生?？梢哉f，對慢詞這一藝術形式的發展，對鋪敘手法在詞中的運用，作出了貢獻，開了風氣之先。
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