吳文英 波面銅花冷不收。玉人垂釣理纖鉤②。月明池閣夜來秋。 江燕話歸成曉別，水花紅減似春休③。西風梧井葉先愁。 ［注釋］ ①銅花：水面銅綠色浮萍，跟綠萍不一樣，冬日不萎。 ②纖鉤：新月影，如鉤。 ③水花：水邊紅蓼（liǎo），也叫水蓼，莖葉呈紅色。 【譯文】 清澈明凈的水面仿佛像是一面銅鏡，天氣雖然寒冷也無人來收。美人呆呆地坐在水池旁邊，好象是在垂釣整理倒映水中的纖纖彎鉤。清輝朗月映照著寂寥的池閣，夜里陣陣的涼意令人感知到秋天的來臨。江燕呢喃著雙雙向南飛，我和戀人在清晨中依依不舍地分手話別。江邊水面上曾經艷紅的蓮荷已經凋謝了，仿佛春天的美景已經消逝了。瑟瑟秋風吹拂著天井邊的梧桐樹，聲聲葉片仿佛都在發愁。 【譯文二】 波面如銅鏡遺落在冷夜沒有人收，水中彎月像美人垂釣扔下的魚鉤，池閣月夜冷寂方知已經入秋。 江燕話歸時我們在拂曉告別，水上紅蓮凋謝春光從此罷休，西風瑟瑟井邊梧桐落葉先發愁。 【評點】 本篇為西湖秋夜懷人之詞。全詞造境清奇，情意深永。 上片寓情于景，繪出西湖秋夜清冷凄寂之景，奇幻優美。當時波平如鏡，月影在水，而詞人只覺得梧桐葉落聲陣陣，一派秋意，生動描繪了一幅清冷寂寥的秋景圖。“冷不收”是詞人的刻意之言，說銅鏡被遺落在凄冷的夜晚沒有人收。“玉人垂釣理纖鉤”營造了一個虛幻美麗的景象，寫詞人看見月亮倒映在湖水中，湖面竟然出現了一位“玉人”。這位玉人就是傳說中的月宮美人嫦娥。月亮是真實的景物，而湖面的“玉人”是虛假的，這一真一假巧妙地融合在一起，顯出詞人的想象力非常豐富，而且具有人情味。最后一句說池閣月夜冷寂方知已經入秋。“月明池閣”，點明詞人身在池閣，欣賞月明西湖之景，而“夜來秋”寫出詞人在池閣上輾轉難眠，只感到陣陣秋風襲來，分外奇寒，暗喻內心的凄涼。 下片回首當年與情人離別的情景，以西風井邊梧桐落葉的蕭瑟景色渲染悲涼氣氛。造境清奇，情意深永。詞人與情人在拂曉告別，看見湖水上的紅蓮都凋謝了，瑟瑟的西風吹得梧桐葉紛紛掉落。詞人取江燕、水花的意象，描繪了一個勞燕分飛，花自飄零人自悲的凄慘景象。“水花紅減”描寫了西湖水面上嬌艷的荷花凋敗的景象，感嘆時光的流逝，暗含對情人的相思之情。最后一句寫景，卻不僅僅是寫景，景中見情，將詞人悲切的心情刻畫得入木三分。“先愁”是指梧桐葉在人之前愁苦，暗寓詞人對飄零身世的深深感慨。 ［賞析］ 這是一首閨怨詞。上闋寫玉人佇立池邊，悵望一彎纖月，妙在不寫抬頭望月，而寫凝望水中之彎月。無限情思，俱從倒影中映出。下闋抒情，卻不從眼前景入筆，而是從與江燕曉別寫起，再嘆紅減春休，最后歸到西風吹拂梧桐深林的深夜，回應上闋“月明池閣夜來秋。”寫景清麗，回環往復。頗有清空之氣。誠如周濟所言：“夢窗每于空際轉身，非具大神力不能。” 這是一首寫景懷人詞。上片寫秋景，波平如鏡，月影在水，而詞人只覺得風梧聲聲，一派秋意。生動地描繪出秋夜清冷寂寥之景，陳洵在《海綃說詞》里說：“‘玉人垂釣理纖鉤’是下句倒影，非謂真有一玉人垂釣也。”“纖鉤”指月，“玉人”言風景之佳，形容倒映水面的一彎新月，奇幻幽美。“月明池閣”乃“下句醒出”。下片回首當年與情人分離話別時的情景，只是輕輕地將筆一點即止，而側重以“水花紅減”抒發美好事物難以永駐的悵嘆。末句以秋風吹梧葉的蕭瑟景象渲染悲涼氣氛，表現悲秋懷人的哀思?；\罩全詞的，便是這樣一種凄涼的色調。全詞意境朦朧而清奇，情深而意重。
|
||||||
| ?? |
