吳文英 煙波桃葉西陵路，十年斷魂潮尾。古柳重攀，輕鷗聚別，陳跡危亭獨倚。涼飔乍起，渺煙磧飛帆，暮山橫翠。但有江花，共臨秋鏡照憔悴。 華堂燭暗送客，眼波回盼處，芳艷流水。素骨凝冰，柔蔥蘸雪，猶憶分瓜深意。清尊未洗，夢不濕行云，漫沾殘淚?？上锵?，亂蛩疏雨里。 ［注釋］ ①西陵：樂府詩：“何處結同心，西陵松柏下。”桃葉、西陵皆指所思戀之人。 ②涼飔：涼風。 ③磧：沙洲。 ④秋鏡：秋水如鏡。 ⑤柔蔥：喻手指。 ⑥分瓜：段成式詩：“猶憐最小分瓜日。” ⑦行云：美人。 【譯文】 眼前一片煙波凄迷，我又來到宛如桃葉渡的西陵路上，十年來我總是黯然神傷，天天離魂縹緲就像隨著潮汐一樣潮漲潮落?，F在古老的楊柳又重新攀折，追憶往昔就像輕迅飄忽的鷗鳥一樣，驟然相聚卻又輕易分別，各居一方。我獨自一人倚靠在這高高的亭子上，追尋著往日曾經登臨的影跡，細把當年的舊事回想。突然一陣秋風乍起，吹來陣陣凄涼，渺茫的輕煙彌漫在整個沙灘上，隱隱約約可以看見幾只船帆像鳥兒的翅膀一樣，在風中翱翔。暮色蒼茫的遠山橫隔著一道翠碧。只有江岸上的幾朵野花，陪伴著我共同對著如鏡的秋水，映照出我的面容憔悴。想起當年，晚宴后你送走別的賓客，單獨把我留在玉堂。燈燭半熄，清澈明淳的眼波水汪汪，一顧一盼之間顯得情深意長。肌膚潤澤白皙如冰似雪，白嫩而又纖細的手指宛如嫩蔥著了雪霜，還記得你親自為我分瓜，待我是那樣溫柔體貼。我們共同用過的酒杯，我不忍心將它沖洗，你從來也不肯來到我的夢鄉，盡管我曾多次在夢中把清淚流淌，可惜現在在這樣孤單寂寞的秋夜，只有蟋蟀在淅淅瀝瀝的秋雨中吟和悲唱。 【譯文二】 又來到煙波迷離桃葉西陵路，十年來我魂牽夢斷有如潮汐。重新攀折那送別的古柳枝，想起那像鷗鳥分飛的別離，我獨倚高亭追尋游蹤舊跡。秋風乍起送來陣陣凄涼，渺渺煙霧籠罩沙洲輕帆疾飛，暮色蒼茫遠山一片蒼翠。只有岸邊的落花多情，和憔悴的我一起倒映在水里。 想起那次在暗淡的華堂送客，你留下我，多情眼波顧盼生輝，宛如芳艷澄澈的流水。素潔的玉臂如晶瑩的凝冰，柔潤的纖指像雪白的嫩蔥，最難忘你為我分瓜的深情厚誼。當年你用過的酒杯我至今未洗，但我再也夢不見與你歡聚，只能空自灑落相思清淚?？蓱z這凄寒的秋夜，伴我的只有蟋蟀啼鳴稀雨滴滴。 【評點】 當年詞人在杭州時曾與一歌姬結識，并生出一段感情，如今詞人再度回到杭州，不禁想起昔日情人，因作此詞，抒發思念之情。 上片寫舊地重游的感受。起句暗用典故，并化用王獻之的《桃葉歌》，抒發自己對舊日情人的思念之情。“煙波”、“桃葉”和“西陵路”這一系列代表離別的景物疊在一起，好不凄涼。“十年斷魂潮尾”則點明詞人與情人分別已有十年之久。如今再次來到渡口，早已“物是人非事事休”，無限感慨，盡在不言中。“古柳”六句，以眼前景色之凄清，點綴詞人此刻悲涼的心境。結尾更是以憔悴的江花暗寓自己的一片深情和無限思念。 下片，詞人以對往昔甜蜜情景的追憶，抒寫自己對情人的一片相思。“華堂”兩句暗寫情人對自己的柔情蜜意，送走他人后獨留自己陪她棲宿。“素骨”三句，則是贊伊人體態優美、皮膚光滑，加之對詞人的一往情深，令詞人感慨不已。“清尊”三句則是離別后的萬千眷戀，“漫沾殘淚”細細刻畫了兩人相思之深、相思之苦。最后兩句寫旅館實景，“秋宵”和“疏雨”寫出凄涼之感，與前文形成鮮明對比，離索之意更濃。 全詞以景寫情，雖是追憶，但描寫逼真，刻畫有力，寥寥數語，就將離索后相思的苦痛，滿載紙上。 ［賞析］ 這首詞的內容是憶戀小妾。上闋寫故地重游，昔日“江花”依舊，佳人不在，極盡哀愁。下闋第一句追憶離別情景。“素骨”、“柔蔥”，狀寫佳人的嫵媚；“分瓜深意”寫二人的親密無間。“夢不濕行云”寫出對佳人的無盡思念。最后以“秋宵”、“亂蛩疏雨”結束，凄涼景襯凄涼情，更增無限凄涼。 這首詞是重返杭州追思昔日的戀情，懷念舊情人之作。吳文英曾在杭州與一姬人相識，這首詞是他重來杭州，回億當年與歌姬的聚別，懷戀舊情之作。據陳洵《海綃說詞》考證，“此與《鶯啼序》蓋同一年作，彼云十載，此云十年也。”如果真的如書上所說的那樣，那么這首詞則是為懷念杭州亡妾而作的。 “煙波”二句，借用王獻之《桃葉歌》“桃葉復桃葉，渡江不用楫”，寫十年后重游與情人分手的渡口，不勝傷感。“斷魂潮尾”，不僅說明了別后懷念之殷，相思之苦，也為下片寫十年前相見的情形埋下伏筆，使上下片遙相映帶，兩兩相形。 “古柳”三句，傷今感昔。在亭上聚首，攀柳話別，是當日情形。“驟”、“重”二字，寫出了當年別離的匆匆和今日故地重游、獨倚危亭時的感慨。 “涼颸”以下五句，則寫倚亭時所見。先是遠眺：涼風天末、急送輕舟掠過水中沙洲，黃昏時遠山翠影依稀。“乍”指突然變化，“渺”指煙波浩渺，“煙磧”指朦朧的沙洲，“飛”指輕舟疾速遠逝。“橫”字見暮山突出之妙，令人想起李白《送友人》詩“青山橫北郭”一句中“橫”字的使用。遠處山光水色，一片迷蒙。再看近處，江面如鏡，映花照人。江水映出秋天的花影是憔悴的，人影也同樣憔悴。“但有”二句，憐花惜人，借花托人，更見相思憔悴之苦?！?br /> 上片寫作者舊地重游，獨自倚亭思念故人的孤苦憔悴之情。下片寫夜間獨處時對昔日的美好回憶。 “門隔花深”，指所夢舊游之地。當時花徑通幽，春意盎然。詞人說：不料我去尋訪她時，本擬歡聚，卻成話別。為什么要離別，詞中沒有說明。“燕歸愁”，仿佛同情人們離別，黯然無語。不寫人的傷別，而寫慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。前結“玉纖香動小簾約，”則已是即將分手的情景了。伊人纖手分簾，二人相偕出戶，彼此留連，不忍分離。“造分攜而銜涕，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片是深入刻畫這種離別的痛苦。 下片是興、比并用的藝術手法。“落絮無聲春墮淚”，兼有兩個方面一形象，一是寫人，“執手相看淚眼，竟無語凝咽”（柳永《雨霖鈴》），寫離別時的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚，人亦包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一個形象體現為兩個方面：一是寫人，“別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫婦女言別時的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對方的悲傷。同時也是寫自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《藝概·詞曲概》）此詞“落絮”、“行云”一聯正是“寄言”。表面是寫自然，其實是寫情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現了人的離別悲痛的深度，那說是說二人離別，連大自然也深深感動了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術境界。“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲，生別常惻惻”（杜甫《夢李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢；有所夢，更生思緒。無晝無夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺不到一絲春意，所以臨夜東風吹來，比蕭瑟凄冷的秋風更不堪忍受了。這是當日離別的情景，也是夢中的情景，同樣也是此日夢醒時的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺卻把它倒轉過來。語極警策。 春夜風冷，是自然現象；加上人心凄寂，是心理現象，二者交織融會，釀成“東風臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調在結構上的得力之處。
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