吳文英 池上紅衣伴倚闌，棲鴉常帶夕陽還。殷云度雨疏桐落，明月生涼寶扇閑。 鄉夢窄，水天寬。小窗愁黛淡秋山。吳鴻好為傳歸信，楊柳閶門屋數間。 ［注釋］ ①化度寺：《杭州府志》：“化度寺在仁和縣北江漲橋，原名水云，宋治平二年改。” ②紅衣：蓮花。 ③殷云：濃云。 ④愁黛：愁眉。 ⑤閑：閑置。 ⑥鄉夢窄：思鄉的夢太短。 ⑦愁黛：悉眉。 ⑧吳鴻：指蘇州一帶飛來的大雁。 ⑨閶門：蘇州西門。這里指作者姬妾所居之處。 譯文】 池塘上朵朵紅艷的荷花陪伴著我獨自一人倚靠在欄桿旁邊。在寺院附近棲息的烏鴉，都常常在遍灑夕陽余輝的天空中歸還。剛剛過去一陣陰云送來一場急雨，蕭疏的梧桐又稀稀疏疏地飄落幾個葉片。天空中懸掛著的明月已經透露出秋天的涼意，用來驅暑的寶扇開始閑置在一邊，歸鄉的夢境總是短暫得可憐，碧水藍天一望無涯，我獨自一個人憑倚著小窗極目遠眺，遠處淡淡的秋山，也好像美人皺著秀眉含著幽怨。飛往吳地的大雁啊，請你好好替我傳達一下思歸的心愿，送到楊柳掩映的蘇州西門外的幾間小屋，惹得我魂牽夢繞，每時每刻都在思念。 【譯文二】 池上紅蓮朵朵伴我獨倚欄桿，回巢的烏鴉常披帶夕陽飛還。陰云送來秋雨桐葉紛紛飄落，冷月生起涼意寶扇從此休閑。 歸鄉的夢如此短暫，茫茫水天卻寬闊無邊，小窗前含愁雙眉有如淡淡秋山。吳地鴻雁請為我好好傳送歸音，送到閶門外柳陰下她的房間。 【評點】 本篇是一首思鄉悲秋感懷之詞。詞人寓居杭州西部江漲橋附近的化度寺時，見秋景變化而心生感觸，思念遠在蘇州的家人，因此寫下這一首詞，抒發了悵惘之情。這首詞由六幅素雅的圖畫構成，時間不限于一日，畫面分屬兩地，秀麗深曲，為詞人最為優秀的小令之一。全詞意境清雋綿邈，用筆疏淡有致，包含了深遠的情味。 上片寫景，描繪了夏秋之際化度寺的景色變化，暗寓寂寞思歸之情。上片四句，每句一景。發端一句寫詞人在池塘邊獨倚欄桿，無人與共，唯有紅蓮作伴，以美景襯托寂寥之情。“棲鴉”一句寫詞人憑欄而望，黃昏時分見烏鴉歸來棲宿，以歸鴉反襯自己有家不能歸，依然表現的是自己的孤寂之情。“殷云”一句描寫的是夜晚風雨來時，稀疏的梧桐葉紛飛零落的景色，場面蕭索，見出詞人心境的凄涼。“明月”一句接寫雨后明月當空，寒冷凄清的景象，進一步渲染詞人凄涼的心境。以“度”字寫秋雨形態，“疏”字寫梧桐形態，十分貼切。上片四句寫景從日落而至月升，暗示詞人憑欄眺望時間之久。 下片寫景抒情，情景交融?；人陆?，當時人們多由水路從杭州前往蘇州。換頭三句寫“鄉夢窄，水天寬”，婉抒詞人欲歸不得的愁情。寫夢的“窄”字是詞人精心提煉、愛用之字。“窄”有短促之意，與下文的“寬”相比照，見出夢短路遙的悵惘。詞人的心情全在感事感物的“窄”、“寬”二字中透露。“小窗”一句寫詞人倚窗望見的遠山景致，富有情韻，令人神往。因是“秋山”，而呈淺“黛”色。山本無情物，何處惹愁情？這愁分明就是觀景人“以我觀物，故物皆著我之色彩”加諸于山的。遠山似眉，由景又聯想到思念的人。這一句又暗用卓文君“眉際若望遠山”的典故，從寫景過渡到懷人。“吳鴻”一句寫看到天上飛鴻，懷人情切，因而盼其能代傳“歸信”。歸信傳至何處？“楊柳閶門屋數間”。結句寥寥數筆便將詞人感情眷戀之所在白描出來，畫面生動，語淡情濃。 ［賞析］ 這首詞是吳文英又一首思念離人之作。“紅衣”寫眼前景物，兼指離人之衣；引起無限思念。“殷云”、“明月”對仗句寫景清新明快，更蘊秋愁別意。下闋兩層，一層寫夢見戀人愁客；二層托夢吳鴻捎去消息。“吳鴻好為傳歸信”，其實是說消息再也不能送達，佳人早已故去。 化度寺在杭州，而這首詞里又有“吳鴻”、“閶門”，故一般認為這首詞是在杭州時懷念蘇州姬妾之作。實際上這首詞寫作地點在化度寺，作者寓居化度寺，感秋日景物的變化，觸景生情，懷鄉思婦，抒寫無盡的惆悵。詞由數幅秀淡的畫面組成，始麗終淡，曲雅幽深，為夢窗小令中的佳作。 景物描寫則兼及蘇州；寫作季節在初秋，時間則既有黃昏和夜晚，也有白天。全詞以寫景為主，時事情都在六幅秀淡雅致的景物畫中表達出來。時間不限一日，畫面亦分屬兩地，最后一幅畫筆最淡，但卻最傳神，因而也適合了更深遠的情味。 這首詞是吳文英又一首思念離人之作。“紅衣”寫眼前景物，兼指離人之衣；引起無限思念。“殷云”、“明月”對仗句寫景清新明快，更蘊秋愁別意。下闋兩層，一層寫夢見戀人愁客；二層托夢吳鴻捎去消息。“吳鴻好為傳歸信”，其實是說消息再也不能送達，佳人早已故去。 上片，“池上紅衣伴倚欄，棲鴉常帶夕陽還。”寫作者在池邊獨倚欄干，作伴的只有象穿著紅衣少女的蓮花；在欄干邊一直消磨到黃昏，看到的也只有背上帶著夕陽馀暉的歸鴉回來棲宿。這在化度寺午后到傍晚所見的景致，象兩幅畫，表達的是孤寂之情。“殷云度雨疏桐落，明月生涼寶扇閑。”濃云出現時，雨腳傾斜稀疏的桐葉繼續飛落，有點蕭索氣象；但雨后氣溫降低，天色更清，明月出現在上空，涼氣隨之而生，寶扇可以不用，而又美得可受，涼得可愛。“度”字、“疏”字寫秋雨與梧桐的形態，很妥貼：“生”字把“涼”歸功于“月”，使月色倍覺宜人；這寫寺中夜晚下雨與月明時情景的兩句，又象兩幅畫。上兩句不用對偶，這兩句用對偶，筆調皆疏淡幽雅，引人入勝。 化度寺臨近水邊，當時自杭州至蘇州，大多是走水路。這樣又為過渡到下片“鄉夢窄，水天寬”埋下了伏筆。“窄”字寫夢，也是文英匠心獨運、喜歡運用的字。“窄”表短促，與水天“寬”對照，以見天長、水遠而夢短的惆悵之情。心情全在感事感物的“寬”、“窄”中透露。“小窗愁黛淡秋山”，寫倚窗看到的遠山景致。這既是一幅畫，也表惆悵之情。山是“秋山”，所以“黛”色淺淡；山本無“愁”但從愁人眼中看去，似乎其淺淡的暗綠色也帶上了愁態。正是“以我觀物，故物皆著我之色彩”。遠山似眉，由景又聯想到思念的人。這一句又暗用卓文君“眉際若望遠山”的典故，由寫景過渡到懷人。“吳鴻好為傳歸訊”，看到天上鴻雁，多么盼望它是從作者長久居住并且當作家鄉的“吳”地飛來的??；離家已久，懷人情切，因而盼望它能代傳“歸訊”。這簡直就是直接的呼告之辭，而實際上只是心中的盤算而已。“歸訊”傳到哪里呢？“楊柳閶門屋數間”，是蘇州城西閶門外，秋柳蕭疏、幾間平屋的地方。環境雖極平凡，卻富有高雅的畫意，這便是作者感情眷念之所在，更象一幅出自名家高手的水墨畫，寥寥數筆，寓情于景，若用司空圖《詩品》中的話來形容，不是近于“綠林野屋，落日氣清”，或“玉壺買春，賞雨茅屋”，而是近于化境的“神出古異，淡不可收”了。
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