吳文英 晴絲牽緒亂，對滄江斜日，花飛人遠。垂楊暗吳苑，正旗亭煙冷，河橋風暖。蘭情蕙盼，惹相思、春根酒畔。又爭知、吟骨縈消，漸把舊衫重剪。 凄斷，流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。歌塵凝扇，待憑信，拼分鈿。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。寄殘云剩雨蓬萊，也應夢見。 ［注釋］ ①旗亭：市樓。 ②蘭情蕙盼：蘭、蕙為芳草，喻芬芳的情感和多情的眼神。 ③爭：怎。 ④孤樓留燕：唐武寧軍節度使張愔卒后，其愛妾關盼盼獨守燕子樓十余年。 ⑤分鈿：將金釵鈿盒分為兩半，情人各執一半，以為憑信。 ⑥蓬萊：仙境。此指所思佳人居處。 【譯文】 晴日里游絲牽動我思緒混亂，像在空中飄轉一樣，更何況對著面對著青碧的吳江和西斜的落日，伊人就像片片落紅一般，隨著春風飄得非常遙遠。低垂的楊柳深蔭幽暗，遮掩著古老的吳國宮苑。記得那一年的寒食節，酒旗飄搖的樓亭正煙霧清冷，河橋上春風和暖的吹送著。你那美麗的秀目秋波流轉，深情顧盼，情意無限。在暮春時節里擺起的酒宴間，那種溫馨幸福的情景，惹得我相思不斷。又怎么會想到吟詩篇的我，如今瘦得如此可憐，以至漸漸地把舊日的春衫，一次一次地往瘦里重新載剪。我凄傷魂斷，眼看著千重水波卷起千層波浪，殘缺的夜月孤獨地懸掛在樓外，我總是無法留住一定要飛往遠山的飛燕。只有她曾用過的小扇，任憑時光流逝，塵土蓋滿，依舊珍藏在我的身邊。我想要寫一封書信，和她永遠分手情義斷絕。多少次把燈光挑亮提起筆管，可怎么也不忍心把信寫完，又只好偷偷地含著眼淚把鋪開的信箋暗暗收卷起來，但愿我的魂魄，能移飛到蓬萊仙山，在幽渺的夢境中與她相見。 【譯文二】 晴空縷縷游絲牽得我思緒紛亂，面對茫茫江水和沉沉落日，伊人就像落花隨風飛遠。濃濃的垂楊綠蔭遮暗吳宮舊苑，正當酒樓清冷無煙時，河橋上東風送來陣陣溫暖。她秋波流轉如蘭蕙般溫柔多情，在那酒宴上惹起我無限相思幽怨。哪里知道我竟因此消瘦，漸漸地把寬大舊衫重新剪裁。 滿目凄涼愁腸寸斷，看重重急浪把落紅卷走，一彎殘月掛在孤樓上面，連燕子也飛去不愿和我做伴。往日歌舞紅塵久已凝在舞扇上，我真想給他寄去一封信，不惜把鈿合分開和他斷絕情緣。但當我挑燈提筆要寫時，卻遲遲疑疑不忍心，又把寫上字、滴過淚的信箋偷偷卷起。我只希望托殘云剩雨飛上蓬萊，在悠悠幻夢中和他相見。 【評點】 本篇以距離美為主題，將戀愛雙方對彼此的思念之情相對比，反映一種彼此因信息難以傳遞進而產生了隔膜的猜忌心理。 上片寫詞人對戀人的相思。自古漂泊文人對自然景物都比較敏感，本詞開篇就寫暮春三月引起的離情別緒，并以一“緒”字點明主題。“垂楊暗吳苑”一句由“滄江斜日”更進一步渲染暮色，再點離愁。一個“暗”字用得恰到好處。“正旗亭煙冷”兩句點明時序，旗亭是酒樓，煙冷點明是寒食節，河橋是姑蘇的河橋，春風正暖。下一句寫旗亭所見歌女。歌女流目傳情，詞人無心與她相交，卻惹起對戀人的相思，說：“惹相思，春根酒畔。”片末幾句寫詞人因牽縈思念戀人而形容憔悴、衣帶漸寬，他認為戀人對此卻并不了解。“又爭知”，即又怎知，語帶怨愫。 下片全從女子一面下筆，寫女子對詞人的相思。開頭三句寓情入景，寫女子凄涼魂斷、孤獨寂寞的情態。“總難留燕”句極寫女子獨居的凄涼寂寞，連呢喃雙燕也不愿在這兒筑巢。由此可見女子的相思苦況。“歌塵凝扇”與周邦彥《解連環》“暗塵鎖，一床弦索”兩句詞意相通，均言情思蕭索，不思歌舞。“待憑信”五句寫女子欲擬訣書，人物心理層次寫得細密有秩。女子欲與詞人斷絕，可她最終不忍，又把寫上字、滴過淚的信箋偷偷卷起。結句筆拓展開，以幻想之語寬慰這一片癡情。 全詞寫景處處入畫，清逸動人；寫相戀雙方不同心理，描摹細膩，恰到好處。 ［賞析］ 這是一首懷人詞。上闋寫懷念對方情景。前三句寫花飛人去，攪起思緒。“重楊”、“吳苑”、“旗亭”、“煙冷”、“河橋”點明送別的時間與地點。“蘭情”句寫惜別時對方流露的深摯戀情，她使得詞人為思念而消瘦。下闋設想對方念己。“凄斷”為伊人活動罩上一層總體氛圍。“流紅”、“缺月”二句刻畫春光消逝，形單影只。“歌塵凝扇”，伊人久已無心歌舞。“拚分鈿”以下，顯示情人內心痛苦、矛盾。最后以夢中相見作結。 這首夢窗詞較有特色。上闋寫江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫女子思戀他的一片幽怨。把戀愛雙方相互思念的情感對比起來，別有一番藝術審美情趣。 在用語上雅俗融一，屬于通俗曉暢的一類，并且和曲有相通之處。當時夢窗可能正旅住吳門（蘇州），季節正逢寒食。該詞表現的是距離美，反映一種彼此因消息難通而產生了隔膜的憂郁心情。 古代飄泊文人對自然景物異常敏感，詞首即描寫暮春三月引起的離情別緒。“晴絲牽緒亂”三句所寫景物有似于葉夢得《虞美人》：“落花已作風前舞。又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，惟有游絲千丈裊晴空。”清明、寒食時節已經可以看到蟲類吐到春空中游蕩的絲。第一句緒字就是離情別緒，朱敦儒《念奴嬌》：“別離情緒。奈一番好景，一番悲戚。燕語鶯啼人乍遠，還是他鄉寒食。”和第三句“花飛人遠”可以互相映襯。不同的是作者還面對夕下清澈的吳江。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進一步寫。吳苑是吳王闔閭所建林苑，包括姑蘇臺、長洲、石城等地（見《吳越春秋》）。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”，鄧肅《南歌子》：“玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽”，都是相似筆法。呂本中《減字木蘭花》：“花暗長堤柳暗船”，也喜歡用暗字，寫暮色對心情的感染。 下二句點時序：“正旗亭煙冷，河橋風暖。”旗亭是酒樓，煙冷點明正值寒食節。河橋是姑蘇的河橋，已是春風暖人的季節。周邦彥《瑣窗寒·寒食》：“正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。”與夢窗詞景色無異。 下一句就是寫旗亭所見歌女子。“蘭情蕙盼”句寫在旗亭所遇歌女于顧盼間脈脈含情，周邦彥《長相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見”，都是同樣寫法。但他無心理會新的相逢，卻勾起對舊相知的懷念說：“惹相思，春根酒畔。”春根就是春末，酒畔即酒肆邊。上闋結尾寫：“又爭知，吟骨縈銷，漸把舊衫重剪。”形容舊相知并不了解他的相思之苦，詞人因對她魂牽夢繞而形容憔悴衣帶漸寬。“又爭（怎）知”，含怨意。 下闋卻轉而寫舊相知那一邊。全從女子一面下筆：“凄斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。”寫女子凄涼魂斷，悵對層層細浪，漫卷殘紅，一鉤殘月伴照孤樓，象征離別后的冷清孤單，而“總難留燕”句寫女子所居之凄寂，連呢喃雙燕，也不愿進樓中作巢與她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面遞進寫“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環》：“暗塵鎖，一床弦索。”一樣是停歌罷舞。下五句寫欲擬訣書：“待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。”分鈿，本《長恨歌》“釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿”。這里分鈿作永訣意解，即拚出去分金飾盒的一半給你表示從此斷絕。拌即判、拚的意思。但又很矛盾，所以說拭著挑亮燈芯，備好紙筆，卻依舊不忍，又把寫上字、滴過淚的信箋，偷偷卷起。心理層次寫得細密有秩。顧敻《訴衷情》：“換你心，為我心，始知相憶深”，似乎異曲同工。 結尾寫：“寄殘云剩雨蓬菜，也應夢見。”詞筆拓展開，以癡言囈語結束。意思是說：即使寄魂魄于蓬萊出的殘云剩雨，也盼與你夢中相見。以幻想之語作這一片癡情的自我寬慰。 這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態，寫得恰如其分。“晴絲牽緒亂，對滄江斜日，花飛人遠。”“垂楊暗吳苑”，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫景抒情，處處入畫，清逸動人。“蘭情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句，較通俗，有曲意，刻畫傳神。 上下闋都有波折、頓挫，然后用層層遞進筆法，寫到盡致處，又化為無聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術構思，并不是人所習見的直白鋪陳。此詞也可品出夢窗用字的特色。如“春根”一詞就很新，這同他寫溪邊有時用“溪根”，云邊有時用“云根”一樣。夢窗也善用“偷”字，“箋幅偷和淚卷”以偷字表現含蓄幽婉，用法極盡工巧。
|
||||||
| ?? |
