周邦彥 悄郊原帶郭。行路永，客去年塵漠漠。斜陽映山落，斂馀紅，猶念孤城闌角。凌波步弱②，過短亭、何用素約③。有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌④。 不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。驚飆動幕⑤。扶殘醉、繞紅藥。嘆西園，已是花深無地，東風何事又惡。任流光過卻，猶喜洞天自樂⑥。 ［注釋］ ①瑞鶴仙：此調始于北宋，周邦彥詞為正體。 ②凌波步弱：指步伐輕盈的歌女。 ③素約：舊約。 ④春酌：春酒。 ⑤驚飆：驚人的暴風。 ⑥洞天：道家謂神仙所居地。 【譯文】 城郭連著郊外的平原，長路漫漫，客人的車馬越去越遠，客人遠去，只留下一路風塵。當斜陽向落在山下，消失了它的光線。只有一抹余紅，還不肯離開，映照著孤城角上的欄桿。嬌弱的佳人步伐微微，經過短亭不時停息留連。意外地又遇到我過去的戀人，哪里用得著約會見面，她勸我重解繡鞍，再去飲酒歡聚。一夜狂歡之后，也不知是誰扶我回歸。我早上醒來時發現睡在紅樓，狂風吹動幕簾，我醉意猶在，來到庭院，圍著紅芍藥花。如今的西園也是落花滿地，春風為何如此無情？唉，任憑時光隨意流去，可喜的是我自有福地洞天。 【譯文二】 靜悄悄郊野連著城郭，客人已遠遠離去，留下一路塵土漠漠。斜陽映照青山下落，緩緩收斂余輝，好像還依戀孤城樓角。此時有位美人邁著輕盈步子，走過短亭和我巧遇，事前我們并沒有尺素相約。她像黃鶯唱歌似的勸我，再下馬解下繡鞍，再一起緩緩舉杯共酌。 我已經記不清歸來的早晚，是誰扶我上的馬，酒醒時才發現睡在朱閣。忽聽狂風吹動簾幕，趕緊拖著帶醉意的身子，到樓下去呵護紅芍藥?？蓢@西園里，已是落花滿地一片狼藉，東風為何又這般作惡？任憑時光匆匆過去吧，幸喜我可以在洞天自樂。 【評點】 本篇記詞人送客遇妓醉飲的一段情事。按時間順序先寫郊原送客，次寫歸途遇妓（為舊眷）歡飲，后寫醉歸惜花抒感。這段看似是寫送客情事，實則是寫詞人政治失意的郁悶。 上片前三句寫郊外的原野，長長的道路伸向遠方。行人離去后，詞人感到悵然若失，心里空落落的。后兩句寫孤城和殘陽斜照，表達離愁別緒。詞人把斜陽比喻成“余紅”，相當新穎，并把感情寄托在余紅上，說斜陽由于不舍城樓上的一處欄桿，遲遲不肯收斂起最后的一抹余暉。用斜陽對欄桿的不舍，來映襯詞人對離去之人的不舍。這樣，人與景融為一體，都被濃濃的離愁別緒籠罩著。接著，詞人筆鋒一轉，描寫陪同送行的歌妓。歌妓極力勸酒，詞人大醉。 下片寫次日酒醒后的情況。首三句將詞人初醒時的睡眼惺忪刻畫得入木三分。他已經不太記得昨天的事了，甚至都不知道自己是怎么上的馬，頭腦里一片恍惚。幸好“驚飚動幕”，一陣狂風吹動來，掀起了窗幃，他的醉意立馬被吹散了幾分，一下子清醒多了，但并未完全清醒。“扶殘醉，繞紅藥”表達了對春光的深愛之情。只有情深，方才能有下面的“嘆”。“東風何事又惡”和上文的“驚飚”二字遙相呼應，結構嚴謹有序。結句詞人暫時拋卻煩惱，在無可奈何的情況下只好聊以自慰。 全詞布局巧妙，章法一曲三折，直敘中有波瀾起伏，順敘中有插敘，令人回味。詞作用比興的手法，寓情于景，情景交融，委婉動人。 ［賞析］ 此詞寫偶遇舊時相知的傷感之情。表現詞人向往神仙自在境界的意緒。此詞據周邦彥說是“夢中得句”，并將此詞與方臘起義聯系起來。當時詞人為躲避起義，東奔西避，但詞中并無一語對起義的微詞，尾句竟唱出“任流光過卻，猶喜洞天自樂”的輕快之調，反映詞人晚年對朝廷時局的不滿與出世之愿。 本詞寫送客歸來時的惜春之情。這首詞從時間上說是記昨日黃昏到今天清晨的事。是送別后復有所遇，醉眠朱閣，驚風醒人，再看落花，再嘆身世，聊以自解之狀。上片開頭兩句寫離宴大醉，殘醉未醒而走碼頭的情景。下片開頭三句寫別后難見，抒厭倦怨憤之情。通篇迤邐寫來，情如流水汩汩，純真自然，人人心田。全詞的意脈大致為：傍晚時攜一女子同時送客。歸途中到短亭小憩，又遇熟人流鶯，再次飲酒。其后大醉而歸。次日醒來卻不知何時歸來，何人照顧歸來，可見其醉得不輕。關于本詞之結構方法，周濟分析頗為精到，他說：“只閑閑說起，又云‘不扶殘醉’，不見紅藥之系情，東風之作惡，因而追溯昨日送客后，薄暮入城，因所攜之妓倦游，訪伴小憩，復成酣飲。這首詞從時間上說是記昨日黃昏到今天清晨的事。是送別后復有所遇，醉眠朱閣，驚風醒人，再看落花，再嘆身世，聊以自解之狀。凌波步弱，過短亭、何用素約。“凌波步弱”指艷遇嬌妮子，怎不令其喜出望外。而她竟又盛情相邀，殷勤勸懷，更令人銷魂。
|
||||||
| ?? |
