周邦彥 記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。墜葉驚離思，聽寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。鳳釵半脫云鬢，窗影燭光搖。漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂銷。迢迢，問音信，道徑底花陰，時認鳴鑣。也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見郎招。舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。但滿目京塵，東風竟日吹露桃。 【鑒賞】 此乃懷人之作。上片前八句回憶故地秋宵臨別情景，回憶是虛，情景為實，虛中有實。歇拍三句為京華相思現境，是實，但遙想至兩地消魂，則實中有虛。換頭七句由已及彼，從音書相問道出女子的相思情景，其非眼前是虛，其情其境則實。結筆四句翻回京華現境，又由虛返實。全詞將往夕與現實，彼地與此地，實寫與虛寫，融為一體，渾化無跡，造成盤旋錯綜的意脈結構和深沉幽遠的意境。全詞用典浹髓淪肌而不著痕跡，聲情與詞情妙合為一體，顯示出非凡的藝術功力。 “記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。”劈頭一個“記”字，起筆便突出了詞人記憶常新之深情，從而領出臨行前與情人話別的那番情景。情人愁鎖眉黛，淚洗脂粉。門掩著，兩人相對，千言萬語歸于無言，默默出神。那秋夜，格外靜。“墜葉驚離思，聽寒夜泣，亂雨瀟瀟。”只聽得秋葉墜地之聲，寒蟬凄厲之泣，遂把愁人從默默出神之中驚醒。滿天亂雨瀟瀟，更撩起無窮的離愁的別緒。“離思”之“思，名詞，念去聲。寒，即寒蟬。”鳳釵半脫去鬢，窗影燭光搖。“鬢邊鳳釵已半脫，則情人臨歧抱泣之狀可以想見。燭光搖動窗影，也刺激著詞人銳感的心靈。古詩詞中，剪燭西窗乃團圓之傳統象征?？墒茄矍斑@窗影燭光，卻成為遠別長離的見證，此情此景，叫人如何忘得了。”漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂消。“歇拍這三句，將詞境從深沉的回憶之中輕輕收回現。漸，宋時口語，猶言正、正是，”漸“字領此四言三句。兩地魂消，化用江淹《別賦》：”黯然消魂者，唯別而已矣。此時，正夜色沉沉，涼風敲竹鏗然有聲，一點流螢劃破夜色。靜極暗極之夜。正是凄寂之極，深重之極的詞人之心。多情銳感的詞人，遙想遠方之情人，此時此刻必正是相思入骨，兩人異地，一樣魂消。末句雖代用《別賦》語，卻以虛摹而挽合兩地人我雙方，詞境頓時遠意無限。 “迢迢。”換頭短韻二字，而意境遙深。它緊承“兩地魂消”而來，又引起下邊的音信相問，遂將歇拍之想象化為具體，把兩地相思情景融為一境。“問音信，道徑底花陰，時認鳴鑣。”兩地相思既深，自會音書相問。情人音書如何？卻只好時時來到小徑里、花陰下，辨認門外過路的馬嘶聲。底，宋人口語，猶言里。鑣，馬勒，指馬，鳴鑣即馬嘶。馬嘶不言聽而言認，即辨認聲音。以視覺之字代聽覺，妙。 此一細節見得女子對情郎行蹤聲息之熟悉。富于生活氣息和情趣。下邊繼續訴說。“也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見郎招。”也想到朱門邊去候望，可是又自傷憔悴，怕被郎招。這分明是怨其不歸的氣話。怨之至極，正見得相思之入骨。此二句借用無稹《會真記》里鶯鶯詩“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎”，怨然女子口吻。“舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。”又從女子一面寫回自己一面。此二句暗用韓偓《香奩集·春晝》詩：“藤垂戟戶，柳拂河橋。簾幕燕子，池塘伯勞。”舊巢更來新燕，楊柳又拂河橋，則從彼秋宵至此春天，別離久矣。顯然此詞之借用韓詩，是融攝其整個詩意，非一般挦扯古人辭句者可比。“但滿目京塵，東風竟日吹露桃”，上句顯用陸機《為顧彥先贈婦》詩：“京洛多風塵，素衣化為緇。”下句，暗用李義山《嘲桃》詩：“無賴夭桃面，平明露井東。春風為開了，卻擬笑春風。”原來，結筆二句是向女子報以衷情：京華風塵滿目，夭桃秾李成天招展，但我心有專屬，終不為京塵所染，且不為夭桃所動也。 王國維云，對于清真詞，“之字之外，而兼味其音律。”今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往。兩宋之間，一人而已。“這說是說，清志詞雖已不能歌唱，但其文字間所具有的音樂美，宋詞中也是很突出的。本詞即體出了這一藝術特色。全詞韻腳共九字，聲皆高亮。去聲由低而高，為高音，尤其名詞轉折跌蕩處多用去聲，非去則激不起。同時，句腳頗多連用平聲字，聲調又有趨向低沉之一負面。全調韻腳，領字與句腳之聲律，組合成一部以亮亮之音調為主，以低沉之音為輔的樂章，與整首詞中所發抒的高情與離悲妙合一體，相得益彰。  賞析二： 該詞描寫一個多情的風塵女子對心上人刻骨相思的情景。通過愁容、愁態、動作行為的勾劃，把人物因相思不得見的焦急、矛盾到傷感、到怕被遺棄的復雜心情，一一挖掘出來，十分生動細膩。 上片主要寫女主人公的愁容、愁苦的心態，與蒙上愁苦之色的環境。頭兩句先為人物寫容：黛石淡掃的蛾眉愁鎖、瑩瑩淚水沖洗著面頰上的紅粉；“門掩秋宵”是說秋夜深沉，閨門已經掩上，女主人公要休息了。下面“墜葉驚離思”三句寫欲睡不能：連窗外輕輕的墜葉聲也使充滿離別情思的女主人忽然而驚；寒蟬凄切入耳，也覺得像斷腸人的啜泣聲；更別說那卷地而起的秋風夾著瀟瀟亂雨，尤其無情，點點滴滴就如同澆在她心中。“鳳釵半脫云鬢”，她無心再整晚妝，如云的烏發蓬蓬松松也已插不住金釵；癡呆地不能成眠，眼睜睜注視著“窗影燭光搖”，隨著搖曳的燭光，人物的內心活動也在升騰。“漸暗竹敲涼，疏螢照晚。”仍在進一步渲染環境凄涼：雨漸停風漸住，只剩殘雨敲竹，院內時有流螢在夜空中閃動，秋夜越是清冷，那相思的愁火越是殘酷地折磨著人；“兩地魂銷”，人分兩地相思不見，對此寂寞黯然失魂。 上片寫女主人公對心上人的暮想，一層層摹形狀態，細如剝筍。下片寫她對心上人的晝思，側重在心理勾劃。從“迢迢”到“時認鳴鑣”是一個層次，也是女主人公的一個念頭：心上人已離她遠去，欲探尋離人的消息只能去道路旁、花蔭下，去仔細辨聽來往奔走的騎馬人中，有沒有自己熟悉的駿馬的嘶鳴。下面“也擬臨朱戶”三句，則是又一層意思，是女主人公的另一種思想活動：也曾想過親自登上高大的朱門去與心上人相會，但可嘆因心上人而容貌憔悴的她，卻又羞于去見自己的心上人。這是多么矛盾、真實而又復雜的心情，詞人把它生動地刻劃出來。“舊巢更有新燕”卻又揭示一層令女主人痛苦萬分的猜想：舊年的燕巢里也會飛進新燕，遠去的薄倖人是否又覓新歡？垂柳有意流水無情，不見那千絲萬縷的柳絲輕柔地吻著橋下那匆匆流去的水波！結尾句“但滿目京塵，東風竟日吹露桃”是景語，但也是凄苦的情語：但見滿眼飄自京都的飛塵，被東風卷裹著從早到晚地吹弄著帶有露水的薄命桃花。 該詞特色在于寫景抒情，筆調細膩變化有致；遣字用語極盡含蓄。成功地塑造出一位情有獨鐘卻又偏遇薄倖的風塵女子，日夜都在癡癡地思念心上人的形象。（韓秋白）
|
||||||
| ?? |
